记者/黄丽金
三角洲：这是您第几次来南通？
黄寳雲：第五次了，我特别喜欢南通1895那个地方，它是中国近代轻工业的发源地。几年前，我来南通参加文创论坛，市长安排我去看了1895，我对那里印象深刻，特别是那几栋当年的老厂房，呈现了当时的历史，也呈现了当时的文化。回去后，我读了很多关于张謇的书，觉得张謇特别了不起。现在，南通把1895发展成一个文化创意产业园，我觉得很有意思。
三角洲：为何要把郎世宁的《百骏图》做成3D的形式？
黄寳雲：我觉得现在留下的那些文物，都是当年的艺术家把他们的美学、视野、生活和文化，通过绘画的形式表现出来。那我们现代人来看它们，又如何用我们现代的眼光、角度、视觉和资源，怎样来诠释当时他们的艺术呢？这是我当时想做这幅画的一个很重要的动机。做《百骏图》的时候，我们发展了很多技术，用我们的创意，试着来了解当时郎世宁画这幅画时的心境。郎世宁把西洋绘画的立体、明暗和中国绘画融合在一起。现在的《百骏图》色彩更丰富、更立体，远近的透视做的很到位。画中的树木、花草用的是工笔画的技巧，画的非常精细、逼真。我们把过去的一幅画，用先进的科学技术诠释出来。
三角洲：3D动态《百骏图》的展览筹备了多久？
黄寳雲：我们在台湾，光做动画就做了一年多时间 ，策展又花了一年多的时间，然后来这里展览还要进行改变，也要花一些时间。上次我来南通的时候，国有置业的张董事长和季书记知道我们正在筹备展览，就对我说，我们南通也要办这样的展览，而且要在跨年的时候办，因为2014年正好是马年，在这个时候办就非常有意义。我觉得马是一种很亲切，很有灵性的动物，它的线条是那么美，而且和马相关的成语都是非常好的。马，可以为我们带来吉祥。
三角洲：您给我们介绍一下3D《百骏图》吧。
黄寳雲：《百骏图》真的有一百匹马吗？你们看了之后就知道。《百骏图》里的每一匹马都重建3D模型。我们的技术人员把每一匹马当做人来制作，一百匹马就有一百个表情，每一匹马的性格也各不相同。《百骏图》描绘了秋天中的一天，马从破晓时分到黄昏日落时分，这一天中的生活。大家可以看到，马在雨中玩耍、奔跑，黄昏时分美丽的晚霞，还有夜晚草原上飞来的萤火虫。这些美丽的景色都可以在3D《百骏图》中看到，非常有趣。从观看的角度来讲，我们把整幅图分为5个视野，因为考虑到郎世宁当时画这幅画的时候也是从这5个视角，所以我们在制作的时候也做了5个透视图，明暗的表现相当精彩。
三角洲：制作3D《百骏图》最大的难点是什么？
黄寳雲：我们的设计师都很年轻，对马不是很了解。所以我们就把设计师带到马场，让他们了解马的生活习性。观察马在生气的时候、动的时候、懒惰的时候是什么样子。经过很长时间的观察后，设计师们渐渐对马有了深入的了解。所以我们现在才能看到这些栩栩如生的马。从技术方面讲，马的动作是很难表现的。特别在马毛的表现上，这在3D技术里面是高难度的，但是我们表现的非常漂亮，这是我们自己研发的技术，很了不起。
三角洲：在1895展览的动态《百骏图》与在其他地方举办的展览有什么不同之处？
黄寳雲：这次的主办单位非常善意。我们在其他地方展览的时候，东西都是放在展馆里面。国内观众看展览的经验不是很多，所以这次我们把原来放在展馆里面的东西都移到了外面，让大家在外面就能听到老师的解说。我们从台北故宫请来的研究员和志工都很专业。我们把《百骏图》和郎世宁的介绍都移到了外面。在买票进去之前，我们摆放了几个3D幻视，大家可以拍照留念，感觉自己进入了画中一样。希望通过这些有趣的互动，能让大家觉得里面的展览是值得去看的。我们这次的门票也做的很特别，买了票登陆下来后，就可以看到票上的立体画。我希望每一个展览都是精致的、有意义的，在艺术、科学和人文方面都是提升的。我更希望大家尊重艺术家或者是主办方、策展人的心血和努力，一定要去看一看这次的展览。
三角洲：将来，你们和1895还有其他合作吗？
黄寳雲：我们有很多的合作，我非常喜欢南通这个地方。在张謇广场对面的大仓库里，将在半年后有很精彩的演出。我们会保有建筑物的原貌，但是我们给它加入新的元素，赋予它新的生命。就像这次动态《百骏图》的展览一样，就是要让观众得到享受，在轻松愉快的氛围中学到东西。
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